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林散之《中日友谊诗书法手卷》笔法艺术解析

[2020-05-11 13:59]


  “现代草圣”林散之先生是我恩师。从1972年最先,我就陪同林老进修书法。1989年林老仙逝后,我纠合书法教学,坚决研习林老书法。2000年6月,出书专著《林散之书法艺术解析》。这幅林散之《中日友爱诗书法手卷》(筱之版)创作于1975年3月,是林老的代外作,堪称“神品”。我厉重从笔法的角度来鉴赏妥协析。

  解析林散之先生《中日友爱诗书法手卷》的笔法艺术,起首讲林老的执笔法。执笔本无定法。对一个书法家来说,执笔的格式无须过于苛求。然而因为林老的执笔异乎寻常,有需要加以证明。林老的执笔法是“回腕执笔法”。清代周清莲正在《临池管睹》中作了论说:“回腕法,掌心向内,五指俱平,腕平掌竖,笔画兜裹。”据考此法始于唐代,李世民就主意“ 竖腕锋正”。我曾为“腕平掌竖”特意请过教林老。林老右手执笔,用左手抚摸虎口到竖起的手臂一侧说:“这是腕平。”然后又抚摸一下与桌面简直笔直的手又说:“这是掌竖。”这种执笔法也称“虎口法”,与包世臣主意的“腕平掌竖”手腕两个闭节与桌面平行,然后,“反扭其筋”与手掌竖起的“凤眼法”分歧。林老的回腕法是腕肘悬起,用腕、臂、肘的协和作为来实行书写流程。1970年年夜,林老正在乌江镇浴室洗浴,失慎跌入开水池,大面积烫伤。痊愈后右手三指不行自正在举止,执笔就由正本的五指改为三指,《中日友爱诗书法手卷》即是用这种双苞回腕执笔法写成的。林老书写时,手臂悬空,以肘带腕,行笔兜裹,圆转自正在,势圆气满,字无圭角。如许特有的执笔法结果了林老特有的草书风致。

  解析林散之先生《中日友爱诗书法手卷》的笔法艺术,其次讲林老的中锋用笔。书法贵正在笔,用笔贵正在锋,用锋妙正在中。这里说的“中”即是指中锋用笔。何谓中锋用笔?即藏笔锋于点画之内,简而言之,即是羊毫正在纸面的行进中,锋尖永远处于墨线的中心或墨线之内。中锋用笔的特征是:因为笔锋的挤压,墨汗从笔锋的根部痛快淋漓地由笔毫的两侧流淌,直达锋杪,所变成的线条双方墨的份量较大,况且相对均衡。中锋用笔自正在度较大,最有利于行笔倾向的随便改变,又能展现服从透纸背的艺术效益。中锋用笔是千百年来书法家们正在践诺中总结出来的名贵体验。咱们细看《中日友爱诗书法手卷》就会挖掘,林老的用笔简直是笔笔中锋,藏头护尾,瘦而劲健,细而圆润,力透纸背,力透纸背。正在这里讲一个力透纸背的故事。1973年9月24日,冯仲华先生去调查住正在南京工人病院的林老,林宿将本人作的一首七律诗《劳顿》写成小斗方送给了他,并叮嘱他回去读一读。《劳顿》一诗原先是写正在夹宣上的,被装裱师揭成了两张,林老看到时,以为第一层和第二层的效益差不众,便叫冯仲华先生正在第二层上补盖了印章。咱们常说力透纸背,力透纸背,指的即是这个乐趣。不是大字,大字容易透;不是惟有几个笔画、几个字力透纸背,而是一首诗全数力透纸背,更首要的是透得很均匀,几乎跟复印的相通。可睹,林老中锋用笔的岁月确实非同凡响。

  解析林散之先生《中日友爱诗书法手卷》的笔法艺术,再次讲林老的草书线条。草书线条的最高境地即是“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等。这些现象化的比喻是书法者耳熟能详的笔法,更是终身搏斗的宗旨。不过,几百年来,能写出这些笔法来的书法家却是廖若晨星,少之又少。然而,当咱们看到林散之先生的《中日友爱诗书法手卷》时,就会讶异地挖掘,这是讲明前人“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等笔法的楷模。咱们先鉴赏《中日友爱诗书法手卷》中的“屋漏痕”。“日本书法代外团”、“黄河之”、“千数百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒润,凝重盘郁,稀奇是“一九七五年三月”,疑似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的,相当现象,稀奇直观。你看,雨水渗透壁间,聚滴之后从“一”最先冉冉流下,因为卑劣受阻,小部门流向“九”,大部门穿过“九”流向“七”,又经历“五”到“年”。再看“年”的一竖末了,又一滴依然变成,也许即刻就要卑劣。咱们细看其轨迹,是缓缓的,控制摇晃的,又老是向下的,中断阻涩的印迹明确可睹。再看手卷中的“折钗股“。第一首诗中的“开元”、第二首诗中的“此”、“千秋”,尚有第三首诗中的“愿从”都是“折钗股”的笔法。林老正在变更之处,笔毫平铺,锋正,圆而不扭曲、不偏斜,像折弯的“钗股”相通,外层圆畅、均称,内部劲健、有力。咱们再来鉴赏手卷中的“锥画沙”。第一首诗中“钱”的终末一画,林散耳的“耳”,越发是耳的终末一笔,是经典的“锥画沙”,像长矛的锥锋画入平沙,沙形双方隆起,中心凹成一线。终末一首诗的终末一个字“来”,也是“锥画沙”。笔锋行进正在线条的中心,看不睹起笔,也看不到止笔。而墨迹则浮正在线条双方,使人觉得凝重、出色、劲险、立体,宽裕质感、力感。尚有“虫蛀纹”。“烂漫开”中的“开”、第三首诗中的“深”,第四首诗中的“黄”都是“虫蛀纹”。明代黄公轿说,最难的即是“虫蛀纹”。你看林老那“黄”中的一竖,是规范的“虫蛀纹”,相当自然,非常明确,真是鬼斧神工。

  解析林散之先生《中日友爱诗书法手卷》的笔法艺术,再其次讲林老用的宣纸和长锋羊毫。现正在讨论林散之先生书法,往往漠视讨论林老所用的宣纸和笔。同样的用墨,同样的使劲,用分歧的宣纸和分歧的笔,效益彰着分歧。1975年,我偶得一张四尺三开的乾隆宣纸,请林老书写,林老摸了一下纸的皮相,说:“这纸欠好写。”于是,他牵强地写了一首自作诗《日长林静途漫漫》(《林散之书法艺术解析》第19页)。我看后挖掘确实寻常。线条平讲,墨色没有目标,缺乏那种“屋漏痕”的充足内在。林老最热爱用生宣纸、皮相毛糙的厚宣纸,诸如夹宣之类。因为宣纸纤维的不轨则性,笔正在操纵中气力的巨细、角度的分歧、墨渗透的众少,尚有羊毫速率的疾慢,都邑使草书线条发作改变,从而浮现变幻莫测的艺术效益。考据历代书法先哲对宣纸的操纵,越发是生宣纸的操纵,向来没有哪一个书法家像林老那样娴熟自正在。现代也没有几个不妨满盈使用生宣纸,更讲不上胜过了。再说林老所用的笔。草书创作务必用长锋羊毫羊毫。长锋羊毫,柔韧性大,弹性好,笔杆长,蓄墨众,扭转余地广,书写字数众。正在马鞍山采石矶“林散之艺术馆”中,咱们可能看到林老当年所用的长锋羊毫,这件遗物正在10公分控制,比寻常的长锋羊毫还要长得众。用长锋羊毫书写,对运笔央求极高,稀奇是创作手卷,难度更大,写得欠好,即是一团墨。林总是擅用长锋羊毫笔的顶级好手,这幅《中日友爱诗书法手卷》是用长锋羊毫笔写的,选用绵柔的旧宣纸,堪称经典。这种生宣纸对长锋羊毫来讲,最大的所长是:吸墨疾,留得住,浸透性好,墨迹明确。你看《中日友爱诗书法手卷》,如崖壁上倒挂之万丈枯藤,遒练劲健,浸郁抑扬;如峭壁间涌出一线瀑布,若断若连,幽妙虚灵,似有若无,朦混沌胧、弗成名状,虚无缥缈犹如一缕炊烟袅袅扶升,如梦似画!

  解析林散之先生《中日友爱诗书法手卷》的笔法艺术,终末讲林老笔法的变成。林老笔法的变成并非一朝一夕,他初习唐楷魏碑汉隶,三十岁自此学行书,六十岁自此才最先写草书。很彰彰,林老的草书,有着深奥的楷书、隶书、行书的功底。正在诸体书中,林老最擅草书,因此被众人誉为“现代草圣”。可是,他的楷书和行书诸体,是其草书的根底和辅助。散之先生经常语重心长咱们学生:以草写草是写不出来,也留不住的,用楷书笔法写草书才行。先从楷书入手,由楷书进入行书,由行书进入草书,循序渐进,要捉草为正。下笔宜慢,求安定,要天马行空,看着慢本来疾,看着疾本来慢。将近留得住,又无滞塞才好。没有善行草而不工楷书的。假如一步就进入草书,那就很容易陷入狂怪失理之情状。林老的草书鸾翔凤翥,得心应手,纵横涂抹。本来,他下笔就有楷则,是用楷法写成的草书,笔笔行得开又笔笔留得住,满纸烟云而绝无漂浮之感。有专家指出,篆书的中锋认识,隶书的动摇认识,行书的流转认识,楷书的结体认识,如许等等,都溶汇正在林散之先生的腕中笔底,讲得很有原理,这都归功于林暮年青时坚实的根底锻炼。闭于草书创作,林老正在“自序”中写道:“草书以大王为宗,释怀素为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾。”这只是略举,现实上,远不止这些诸贤,尚有杨凝式、李邕、米芾、赵孟頫,等等,林总是兼收并蓄,变成了本人的特征。《中日友爱诗书法手卷》即是最好的例证:有王羲之的优雅,有怀素的古瘦,有祝允明的姿肆,有董其昌的俊逸,尚有王铎的豪迈。像帖乎?似碑乎?像王?似米?但深观细研,又出现谁都不是,啥也不像,而是林老经历不停历炼、不停升华,变成了独具林散之特征的草书。正如赵朴初先生描绘的那样:“雄笔映千古,巨川非一源!”


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